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藝術家的家具

 

策展人:簡麗庭

參展藝術家周育正/ 林宏璋/ 邱承宏/ 莊立豪/ 潘彥安/ 簡麗庭

展覽期間:2018.05.09(三)~ 2018.06.09(六)

開幕暨座談會:2018.05.11(五)19:00~21:00

策展論述:

限制使有創意的頭腦展現創造力--瓦特•葛羅佩斯(Walter Gropius)

「藝術家的家具」的展覽概念源自於某種藝術圈內的社會學觀察,也就是從學院培養出來的藝術家,或多或少都有自製家具的經驗。細究這個現象,它可能牽涉到許多不同的因素:

首先藝術家在養成過程中面臨的各種展覽需求,他們往往親自投入作品的布置,從而練就基礎的木工、水電技術。其次,藝術家有時也為了營造個人化的工作環境,比如特殊尺寸或用途的桌面或工作台而製作家具。其三,家具的製作有時是因應作品展演的需要,比如作為展示空間中必要的配件,甚至家具就是作品。其四,更重要的因素也許是藝術家的經濟條件,因為上述問題其實都可以花錢解決,然而作為事業剛起步的年輕藝術家,往往自己動手做更符合所需。除了上述結構性的因素之外,藝術家自製家具有也私人理由,比如為了生計、為了興趣、為了記念或為了理念(比如惜物的傳統美德)而做...。

無論藝術家基於什麼理由製作家具,這些家具仍然具有家具的功能,儘管家具的定義隨著生活型態而不斷改變。比如傳統意義中,家具的「可移動」往往相對於建築的「不可移動」,例如法文的meuble既表示形容詞「可移動的」,又表示名詞的「家具」;反之,immeuble既是「不可移動的」,也是「建築物」;類似於中文的「動產」與「不動產」概念。然而如今也有許多介於家具和建築之間的產物,比如可移動的住宅和與固定的家具。

此外,傳統家具定義尤其侷限於可供人體倚靠(如桌、椅、床)或區隔空間(櫥、櫃)的物件,然而電力的運用使燈具也納入家具的範圍。即使是作為空間區隔或裝飾,隨著材料科學的進步,甚至「風水」等文化考量,也助長了將活體動植物納入生活空間配置的「水族家具」(aquarium furniture)。家具也未必是專門服務於人的,比如「寵物家具」(pet furniture)的出現,建構了人與動物共存的空間。

然而,既然「藝術家的家具」也是家具,它與一般的家具有什麼區別嗎?這與其說是家具本身的問題,不如說是藝術家及其作品的身分問題。一方面它牽涉到「高/低藝術」之間的模糊地帶,也就是在「自由藝術/工匠技藝」、「智性/實用性」等價值判斷之外,藝術家也可以像「手工訂製家具」或「設計師家具」那樣,使空間、造形、媒材的思考和物件的實用功能結合為一體。另一方面,它也涉及某種「藝術化」和「生活化」的雙向能力,這個能力可回溯自「現成物」的概念,物件的作用和身分隨著它出現的場合而改變,在居家空間中是家具,在展覽中又搖身一變成為藝術品。「藝術家的家具」無疑展現了藝術家對於生活空間的探索、品味的追求、以及豐沛的創作能量──無論這些作品是否被接納為藝術。